由具象到抽象岭南画派纪念馆的构思典伯治19年,何镜世,胡伟坚马威等。关山月和黎雄才两位大师嘱我等,,,性要求超越于岭南画派创意本身的含义,替岭南画派设计一座纪念馆规模不很大(大约00平方米)3纪念馆的结构分两部分即本馆主体居中另一小型招待所安排在主馆的东侧各抱地势,,在构思过程中。,作过不少探索,,但总未能很成功地透过建筑的体型表达出岭南画派风格的内汤深处沿方塘而筑构成方塘水院富于岭南庭园画意均采用富于动态雌塑感的体型一则临水而筑,,,。岭南画派纪念馆是一座,主馆当中两层高的门廊和招待所的楼梯间造型,展览和收藏性的建筑实体空间与体型要反映,出展览建筑的功能,而其风格的抽象意念则要。有“临溪越地,,”的意境另一则倚楼而建高低,,,表达岭南画派的画意由具象到抽象探索馆和画之间在风格上本质内涵的联系。相望极能舒发两者之间的顾盼之情,主馆首层入口由方塘对岸架桥直通在桥的中段由一双,而其艺术性要求则源于岭南画派的创意而又超越于这一创弧形对称的梯级飞越水面蜿蜒而上会合于门,,意的本身廊二层主馆大堂入,口前面。主馆外部轮廓,,由,具象与抽象的结合,,实质上是两种不同文,,三组流杨的曲线,、壳体及壁面构图组成有机的舒徐旋转向上,化领域沟通的问题不同的文化取向在一定概念性的层次总会有它们的交汇点在交汇点上可以寻觅其间内汤的共性沟通的途径。整体开始为一对弧形的梯级则为构图抽象的峭壁墉面,,继此为陡峭而扭转的螺旋门廊壳体接着壳体,,从而得出它们之间,墙的两端隐约浮雕,1世纪末期岭南画派创立于9,反,着摇曳的树丛树冠轮廓描画出墙顶的曲线使人联想到这里是一丛树林的背景,对临书仿古注重写生并吸收一些外来画法他们的作品在南方和海外有一定影响艺术的历史地位和时代、,墙顶曲线由,它在国画,向两端倾泻而下直至消失于两端转角处地域的特点,和欧洲。其愈境使人觉得是那么迷渺而不稳定,富于抽9世纪末的新艺术运动颇有些可以类比之处19世纪末始发于欧洲新艺术运动在1,,,,,象的画意。提倡反古就在进入主馆之前,,透过这些建筑体型的,,典主义力求创立新的建筑风格是现代建筑风格的前驱影响迫及欧美因此纪念馆设计运用一些新艺术运动建筑风格的语言,前奏结构运用一系列新艺术运动的语言向来,访者说明岭南画派风格的内场实质应该说进用以说明岭,入馆后新艺术运动语言的格调就要逐渐淡化,,,南画派革新古典画法和风格的实质内肠是有也仅,岭南画派自身的风格品去直接说明了,。,要由展出的岭南画派作、其可取之处的仅是边开一步,。当然两者反对模仿古典,,展馆的空间,参观路线,、、交,但新艺术运动对欧美的现代主还,,通的处理基本按照展馆的功能考虑底层为办公和展品整理用房义已起粉催生的作用而岭南两派的风格更大的步伐2,二层为主入口大厅。讲解,有待于进一步的呼唤为新中国蔺的催生迈开这就是前面所提到的具象的艺术2会场,三、四层到为蔺展场所,、为了尽量争取较多的展出面三四层北立面都不开窗构成.筑,扭I,蛇一广总平-门{主谊立面主佑早..筑,报1992一123准气沈ù划勤
